Avant toute chose …

Avant de se précipiter sur les nouveautés nouvelles (sic), les obscurs inconnus, les inédits oubliés et toutes les pépites (en or ou en toc) que notre prose pouvait vous laisser deviner, je me suis dit que, pour un premier post, il me fallait trouver un morceau qui soit réellement emblématique.

Quelque chose qui résume ou au moins suggère la fenêtre musicale d’un scorpion né en écoutant le requiem de Verdi, élevé à grands coups de Bob Marley / Rossini / Neil Diamond / Aretha Franklin (cherchez l’intrus) et qui depuis ne grandit qu’à contrecœur, en prenant bien soin de ne rien brusquer, d’explorer toutes les pistes qui s’offrent à lui.

Quelque chose qui donne une idée de l’ouverture d’esprit et de l’éclectisme que j’aimerais voir se développer ici, quelque chose qui soit à mi-chemin entre les B-Boys de Brooklyn et les détraqués de Brighton, entre les guitares abrasives des uns et les glitches des autres, entre les psaumes incantatoires de certains et le silence de leurs voisins …

Au terme d’un soigneux processus de triangulation géographico-musicale, j’ai fini par trouver. Cela nous mène en Egypte et vers l’histoire d’une voix.

C’est une époque encore jeune, vers le début des années 50. Les immeubles du Caire sont immaculés, la poussière et la pollution n’ont pas étendus leur chape de plomb sur la ville. Chaque fin d’après-midi, le soleil déclenche des incendies dans le Nil et le pays entier prend une grande inspiration, se rassemble autour de vieux postes radios et s’arrête de bouger pendant une bonne heure.
Une voix monte qui incarne … TOUT. La voix d’une fille de ferme au don presque inacceptable, qui dit peines de cœur mais raconte bien plus, qui parle de tout un peuple, de ses espoirs aux lendemains d’une révolution toute fraîche, de sa farouche volonté d’éloigner les anciens colons, et, malgré tout, de sa formidable capacité au rire, à l’entrain, à la malice …

Bien plus tard, une fois les espoirs envolés, la misère et la dictature (ré)installées, la voix d’Oum Khalsoum chantant El Atlal, «les ruines» de son amour, demeure.



Aujourd’hui, c’est dans l’œuvre de Youssef Chahine, qui brode dans Le Destin une fabuleuse fresque – presque une farce – contre l’obscurantisme, que l’on peut redécouvrir ce souffle qui traverse Aalli Soatak («Chante plus fort»), de Kawssar Mostafa et Kamal El Tawill (déjà auteur de chansons pour Oum Kalsoum), comme il traverse toute la culture égyptienne.

Un souffle fait d’une intarissable joie, comme s’il était naturel de chanter sa mélancolie les deux pieds fermement plantés dans un monticule de merde, en réaffirmant mieux que de n’importe quelle autre manière sa dignité et sa capacité à transformer le monde en trois notes.

C’est de ce pays que je viens. C’est de là que nous venons tous, non ?


Oum Kalsoum - El Atlal [Offline]

En fonction des versions, El Atlal dure parfois plus d’une heure. Il ne s’agit ici que du premier mouvement, qui dure toutefois 19 minutes. Cette version provient d’un enregistrement live acheté sur place et dont je serais bien en peine de vous donner les références, puisque c’est écrit dans un alphabet que je ne maîtrise plus. Il est revanche possible de vous procurer d’autres versions de cette chanson ici et là.

Une courte mais bonne biographie d’Oum Kalsoum a été récemment publiée dans Le Monde.

Kamal El Tawill & Kawssar Mostafa - Aalli Soatak [Offline]

Acheter la bande-son du film Le Destin ici et lire une biographie de Kamal El Tawill, décédé en 2003, ici.

Ces mp3 ne resteront en ligne que 10 jours. Nous vous encourageons à soutenir les artistes dont vous appréciez les œuvres.